部落格

        
歌仔戲在廿十世紀初期，已經風靡臺灣全島。此際，臺灣的商人至大陸經商，便將歌仔戲傳回大陸。臺灣
的歌仔戲到大陸後，風靡了閩南地區，致使其他傳統戲班紛紛改演歌仔戲來吸引觀眾，許多地方組織「歌
仔館」聘請台灣的歌仔戲藝人來教授歌仔戲。

        
這樣的盛況隨著中日戰爭的爆發而有所改變。在臺灣因為殖民政府視歌仔戲為「臺灣亡國奴的亡國調」而
禁止演出，閩南地區的歌仔戲班只好解散。這時，兩岸的歌仔戲都走到了窮途末路。

        
但是在這個時候，閩南地區歌仔戲藝人邵江海先生，將歌仔戲傳統「七字調」的格式，融合「雜唸調」的
特點，創造出「都馬調」、使得曲調更加活潑自由。雖然歌仔戲被禁演，但不少藝人改新調、再以其他樂
器來取代歌仔戲的傳統樂器，並改名為「改良戲」，因此執政當局便不會禁演了。由於都馬調的活潑動聽
，很快的便受民眾的歡迎，歌仔戲絕處逢生得以次發展開來。（在大陸的歌仔戲，由於流傳在薌江流域，
1949年後為有於台灣歌仔戲而改稱「薌劇」。）

        
1948年中國的內戰蔓延到大陸東南沿海，戲班生意清淡，「廈門都馬抗建劇團」決定來台演出，沒想到數
月後戰火延及福建地區，兩岸隔絕，「廈門都馬抗建劇團」無法返鄉，從此便留在臺灣發展。由於「都馬
班」在臺灣受到熱烈的歡迎，臺灣的歌仔戲紛紛學習曲調自由活潑的都馬調。從此，「都馬調」與「七字
調」並駕齊驅，成為臺灣歌仔戲中最重要的兩種曲調。