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中國近現代風起雲湧、不僅政治出現前所未有的巨大變化，在文學與藝術上同樣產生了嶄新的面貌，可謂人才濟濟、名家輩出。其中肖豬名人自然也不少，像是植根傳統、師法造化，於篆刻、書法、花鳥草蟲無一不精的一代大家齊白石；在中國現代史上占有一席之地的蔣介石；被譽為「五百年來第一人」的張大千，都在這一段輝煌的歷史中扮演了至關重要的角色，茲擇數人介紹如下：
[@more@]文／張禮豪
陸恢〈四季花果〉四屏。 (本刊資料室)
陸恢（1851～1920），原名友恢，一名友奎，字廉夫，號狷叟，一字狷盦，自號破佛盦主人，原籍江蘇吳江，久居吳縣（今江蘇蘇州）。曾與金心蘭諸人結畫社於吳門。山水受業於陶詒孫，花卉自幼學劉德六，有出藍之譽。為吳大澂賞識，聘入湘撫幕府。復從軍出關，飽覽名山大川，畫益精進。山水蒼秀雋雅，為婁東嫡傳；花卉清逸可喜，得惲壽平遺韻。書法漢隸，旁參魏晉六朝，遒勁而具金石氣；又精鑒別，曾先後為龐萊臣、盛宣懷鑒定古書畫。傳世作品為數不少，有〈花卉圖〉通景屏16幅，現藏南京博物院；〈雪霽飛泉圖〉，著錄於《古今名人書畫大觀》等。
齊白石〈山水冊〉八開，圖為其中兩開。 
齊白石（1864.1.1～1957.9.16），原名純芝，號渭青、蘭亭，後改名璜，號瀕生，別號白石、白石老人，別署杏子塢老民、星塘老屋後人、借山吟館主者、寄萍、齊大、木居士、湘上老農、三百石印富翁等。湖南湘潭人。家貧寒，少時讀書一年，牧牛砍柴之餘讀書習畫。曾任北京國立藝專教授、中央美術學院名譽教授、北京畫院名譽院長、中國美術家協會主席等職務。1955年被授予德國藝術科學院通訊院士，同年獲世界和平理事會「國際和平金獎」，1963年被選為世界文化名人。其花鳥筆酣墨飽、力健有鋒，畫蟲則一絲不苟，極為精細。畫蝦妙趣生動，神采奕奕。山水、人物構圖奇特不落舊蹊，極富創造精神，篆刻獨出手眼，書法卓然不群，蔚為大家。2003年11月2日中貿聖佳「中國近現代繪畫」專場編號1091齊白石〈山水冊〉八開，約作於1932年，畫竹溪群鴨、柳風帆影、酒醉網乾、遠山溪樹、牧童紙鳶、一犁春雨、蕉葉樓居、兩岩含月，展現畫家不同技法與風格，獨創性十足。本件並有啟功以對開形式之題詩，可謂相得益彰，曾著錄於《齊白石全集‧三卷》、《二十世紀中國畫家研究叢書──齊白石》等，預估價為人民幣200萬～300萬元，最終以高預估價5倍以上的人民幣1,661萬元拍出，成績傲人。
蕭蛻（1875～1958），字盅孚、中孚，別署蛻盦、退盦、退闇、本無、叔子，號寒蟬、寒叟、罪松老人、苦綠、褐之、聵叟，晚號南園老人，江蘇常熟人。曾加入南社、同盟會。辛亥革命後，退居不仕，安老蘇州。博通經史，兼精文字學，書法四體皆工，大篆尤見功力，初學鄧石如，以後「上窺周、秦、漢代金石遺文，能融大小二篆為一」，故民國間有「江南第一書家」之譽。兼治印，著有《小學百問》、《文字學淺說》、《小晴雲論書》等。
蕭蛻〈篆書四屏酒德頌〉。 (本刊資料室)
夏敬觀（1875～1953），字劍丞，一作鑑丞，又字盥人、緘齋，晚號吷庵，別署玄修、牛鄰叟。江西新建人，為同光體江西派著名詩人。光緒卅五年（1909）辭官閒居上海，著書作畫以終。著有《映庵詞》、《忍古樓詩集》、《忍古樓詞話》、《詞調溯源》等。擅山水，筆下清逸質樸，文人氣息濃厚。
王雲（1887～1938），名云，字夢白，號破齋主人，館梅邊盦，江西豐城人，移居浙江衢州彡溪，因又號彡溪漁隱、彡道人；因好酒使氣、喜面指人非，因又自號罵齋。少小流寓瀘上，在一家錢莊當學徒，得暇喜畫花鳥魚虫，調近任伯年、朱夢廬、王秋言，瀟灑出塵。為吳昌碩所賞並納為弟子，遂專心藝事。1919至1924年間，由陳師曾推薦任北京美術專門學校中國畫系主任，並開始鑽研華喦、徐渭、李等人筆墨，藝乃大進；其花鳥、草蟲、動物，大都筆勢飛揚、生動可掬。2005年12月11日嘉德四季「中國書畫（三）」編號688王雲〈桃花鸚鵡〉，繪寫一隻紅嘴綠羽鸚鵡隻足立於桃花枝上，杏眼圓睜、意態逗趣，全作未勾線條、用色精準，足見畫家落筆之胸有成竹。畫上自題詩一首「嶺外經年別，花前得意飛，客來呼每慣，主愛食偏肥；才子憐紅嘴，佳人學綠衣，狸奴亦可怕，莫自戀芳菲。」除了可見其詩文功力，也流露出個人性情。
王雲〈桃花鸚鵡〉
張大千〈潑彩朱荷屏風〉六屏。張大千（1899～1983），原名正權，後改名爰，小名季，又名季爰，四川內江人，善孖弟。9歲在母指導下作花鳥草蟲白描，青年時隨兄至日本京都，專攻繪畫，又研究染織工藝。回國後從李瑞清與曾熙習詩文書畫，後忽耽於佛學，一度為僧，法號大千，又稱大千居士。未幾還俗，以法號行。喜臨摹清初四僧，幾可亂真。擅畫山水、花卉、人物，無一不精；尤能寫荷，獨樹一幟。晚年因眼疾，又創潑墨、潑彩新貌；又精鑒別、富收藏，是20世紀中國畫壇中最負盛名且人生多彩、極具魅力的藝術大師，故被譽為「五百年來一大千」。2002年10月28日香港蘇富比「中國書畫」編號52張大千〈潑彩朱荷屏風〉，在1975年3月於美國加州寓所環蓽盦所作，所選用泥金絹六屏屏風乃1960年代末以2萬美元高價委託日本「喜屋」特別訂製，色澤燦爛奪目、氣派富麗堂皇。畫家繪寫本幅全無打稿，先寫花蕊、添葉，以墨打底、復施花青、藤黃，再加石青、石綠等礦物顏料；最後寫朱荷、鉤金，顏色逐層上添，厚度質感畢現。全畫色墨淋漓、運筆雄勁，構圖布局尤見用心。花葉參差密聚，相互呼應躍舞，為相同題材之最大巨構，曾於香港、漢城、華盛頓、紐約、聖路易、台北故宮等地展出，估價待詢，最終以2,022萬港元易手，也是張大千畫作拍賣的最高紀錄。
李秋君〈丹崖雨過〉
李秋君（1899～1971），名秋，又名祖雲，以字行，別署甌香館主，浙江鎮海（今寧波）人。1933年在上海創辦中國女子書畫會，1949年後為上海中國畫院畫師。擅畫山水，初從其兄祖韓，後遊張大千之門；臨摹古畫、得董源、董其昌法，風格近似大千，而古拙凝重。亦作古裝仕女，仿唐人格局，有端莊沉麗之味。其與大千雖無金玉之緣，但有莫逆之交，相惜一生，可蔚為近現代藝壇的絕美佳話。2006年12月20日上海泓盛「中國書畫」拍場編號330李秋君〈丹崖雨過〉作於1930年，畫一高士在雨後翠綠中持杖漫步過溪賞瀑的情景，皴染明快、敷色生動，渾不似女子手筆，畫上自題詩一首：「雨過高松路分，瀑泉如向靜中聞，翠微忽斷丹崖影，吞吐層嵐是白雲。」與畫相配更是相得益彰。
錢松嵒〈竹林七賢〉
錢松喦（1899～1985），又名松巖，號芑廬主人，江蘇宜興人。曾任江蘇省國畫院院長、江蘇省美術家協會主席、中國美術家協會常務理事等。與傅抱石、宋文治等俱為「新金陵畫派」代表畫家，以山水著稱，喜遊歷，注重外師造化，並在傳統畫法的基礎上致力創新，藝術風格濃郁清新。2005年11月5日中國嘉德「中國近現代書畫（一）」編號1960錢松嵒〈竹林七賢〉作於1945年，為畫家較為少見題材。畫中高山流泉、奇石勁竹之中，七賢或品茶讀書、或對奕觀棋、或調琴試音，另有童僕三人，扛書、端杯、拭爐，人物造型與動態頗得任伯年筆意，一派悠閒之情躍然紙上，預估價為人民幣60萬～70萬元，最終以低預估價2倍有餘的人民幣121萬元拍出。
陳摩〈紫藤群峰〉
陳摩（1887～1946），字迦盦，別號迦藍陀，江蘇常熟人，室號「松化石室」。幼年從父學畫，後師事吳江陸廉夫，得其筆法，所作花鳥名重一時，用筆擷取吳昌碩篆籀之筆及趙悲庵鉤勒之法。亦工山水，唯畫跡傳世較稀。其畫多設色雅淡，功力純熟，與樊浩霖、陳子清等同為冷紅畫社社友。生前在「海派」諸家中占一席之地，身歿漸被後世忽略。2006年4月7日香港蘇富比「中國書畫」編號126陳摩〈紫藤群峰〉，乃九呎巨幅，按署款位置及畫幅尺寸來看，似屬四屏之一，但從構圖的完整性及藝術水平，足可自成篇章。畫中見古藤巨幹頂天直至畫外，粗枝拗曲盤旋，似虬龍屈首擺尾。成群峰蝶、蜻蜓與天牛等昆蟲漫舞其中，形成輕重對比的點綴，也增添了勃勃生機。題曰仿周之冕，但筆力雄勁、恣意縱橫，且極具金石味道，與其師雅逸秀美一路大異其趣。
席德進（1923～1981），四川南部人士。幼年入私塾，獨對繪畫產生興趣，喜臨畫譜，頗有模樣。日華戰爭時期，進入遷校流亡到四川杭州藝專就讀，師事林風眠，擅畫油畫、水彩、水墨，尤長於水彩。1948年自杭州藝專西畫系畢業後至台灣任教及從事藝術創作，尤熱衷表現鄉土風情及古建築之美，作品極具詩意。創作之外，研究中國古代建築，並從事民間藝術資料的整理。著有《席德進的世界》、《席德進素描集》、《台灣民間藝術》、《改革中國畫的先驅者──林風眠》等書。2006年12月3日台北羅芙奧秋拍編號67席德進〈山下紅屋〉作於1979年，構圖可以見到將西方藝術與傳統山水成功化為己身面貌的表現，畫面上半純以墨染略帶抽象地表現出層疊山勢，下方則施以絳色，將台灣傳統三合院寫實畫出，形成鮮明對比。此件曾著錄於《席德進紀念全集Ⅲ：水墨畫》，預估價為新台幣26萬～36萬元，最終以低預估價2倍有餘的新台幣56.64萬元（約合人民幣13.29萬元）
除去上述諸家，另有錢振煌（1875～1944）、俞原（1875～1923）、繆谷瑛（1875～1954）、陸維釗（1899～1980）、聞一多（1899～1946）、潘伯鷹（1899～1966）、梁寒操（1899.06.12～1975.02.26）等或在國學、文學上建樹頗深，或者展現獨特書風畫貌……都為後世留下至今依舊動人心扉的滿紙煙霞。
日期：2007/3/13 上午 12:00:00